Un hombre anticipa con ilusión el momento de reunirse con su esposa mientras ultima los preparativos de su nuevo hogar en Lisboa. Atrás queda su etapa neoyorkina marcada por el recuerdo de los atentados del 11-S. Él está en un recién estrenado paro laboral, ella organiza el traslado de su proyecto científi co sobre los mecanismos neuronales que rigen la memoria y el miedo. Sobre estos mimbres, Antonio Muñoz Molina regresa a la fi cción, con tintes góticos. Nada es lo que parece... Aunque todo está a la vista desde el primer párrafo.
Sentía la necesidad de hacer una fi cción químicamente pura
El fin del mundo atraviesa toda la novela: ¿es una metáfora, una sensación, una realidad inminente... o un delirio?
Forma parte del «peculiar» estado en el que se encuentra el protagonista. Mira el mundo desde los recientes atentados del 11-S que ha vivido, desde el trabajo perdido... y ha decidido hacer una retirada de la vida que tenía, Mudarse de Nueva York a Lisboa y «apartarse».Para colmo, tiene una mujer que es científica y presta atención a muchas cosas que ha aprendido de ella. Y las recuerda mientras prepara la casa y espera su llegada. Además, no puede dejar de fijarse en la realidad. Pero tiene una sensación de derrumbe de las cosas. Yo leía muchas noticias mientras escribía y las he plasmado en la novela, que dan al lector sensación de alarma.
Cuando el lector se adentra en el primer tercio de novela piensa: ¿Cecilia, su mujer, es una ensoñación? ¿Murió el 11-S o en el regreso a Lisboa?
Sí. Me gustaba crear un tono de naturalidad para que el lector fuera introduciéndose con cierta comodidad y cierta confianza en la historia y que empezara a notar cosas raras.
A medida que avanzamos, percibimos una distorsión psicológica, vamos notando su obsesión por la esposa, que encuentre en su sitio todo, igual que lo tenían en Nueva York, como si la casa fuera un altar.
Eres más sensible que otros (risas). Pero sí. Esas iban siendo las pinceladas que quería mostrar al lector.
¿Por qué la mudanza a Lisboa?
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